{"id":997,"date":"2019-02-06T18:18:09","date_gmt":"2019-02-06T18:18:09","guid":{"rendered":"https:\/\/tutudaju.com\/?p=997"},"modified":"2021-11-01T19:45:02","modified_gmt":"2021-11-01T19:45:02","slug":"12-caracteristicas-dos-ballets-de-petipa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tutudaju.com\/12-caracteristicas-dos-ballets-de-petipa\/","title":{"rendered":"12 Caracter\u00edsticas dos Ballets de Petip\u00e1"},"content":{"rendered":"

Oi Bailarinas e Bailarinos!<\/p>\n

Hoje vai um post que eu estava devendo!<\/p>\n

Decidi reunir as 12 caracter\u00edsticas que eu considero mais importantes dos ballets de Marius Petip\u00e1, pois a maioria dos ballets deste renomado core\u00f3grafo v\u00e3o ter este formato, mas, antes, vou listar os ballets dele para ajudar voc\u00eas a pensar sobre as caracter\u00edsticas.<\/p>\n

Os Ballets de Petip\u00e1<\/h2>\n

Ao longo de sua carreira como um grande core\u00f3grafo e MUITA import\u00e2ncia para o ballet que temos hoje, Petip\u00e1 montou v\u00e1rios ballets, dos quais vou destacar apenas os de repert\u00f3rio:<\/p>\n

    \n
  1. \u00a0A Filha do Fara\u00f3\u00a0 – 1862<\/li>\n
  2. La Bayad\u00e8re\u00a0 – 1877<\/li>\n
  3. O Talism\u00e3 – 1889<\/li>\n
  4. A Bela Adormecida – 1890<\/li>\n
  5. O Quebra Nozes –\u00a0 1891<\/li>\n
  6. Cinderela – 1893<\/li>\n
  7. O Lago dos Cisnes (com Ivanov) – 1895<\/li>\n
  8. Raymonda – 1898<\/li>\n
  9. Harlequinade – 1900<\/li>\n
  10. O Espelho M\u00e1gico (seu \u00faltimo ballet, uma vers\u00e3o da Branca de Neve para o Ballet) – 1903<\/li>\n<\/ol>\n

    OBS:<\/strong> Petip\u00e1 tamb\u00e9m fez suas pr\u00f3prias vers\u00f5es de Paquita, Dom Quixote, Esmeralda, O Cors\u00e1rio, Giselle, La Fille Mal Gardee e outros. Mas aqui citei apenas os que s\u00e3o de sua autoria original.<\/p>\n

    Caracter\u00edsticas dos ballets de Petip\u00e1<\/h2>\n

    Os ballets de Petip\u00e1 v\u00e3o ter no geral as seguintes caracter\u00edsticas como pontos de contato:<\/p>\n

    1. Ballets longos<\/h3>\n

    Seu primeiro ballet original, “A Filha do Fara\u00f3<\/em>” vai estrear com 3 HORAS de dura\u00e7\u00e3o. E isso vai se repetir nos seus ballets.<\/p>\n

    2. Localiza\u00e7\u00e3o Espec\u00edfica<\/h3>\n

    Petip\u00e1 vai usar como pano de fundo dos seus ballets sempre uma localiza\u00e7\u00e3o espec\u00edfica, um pa\u00eds ou regi\u00e3o espec\u00edfica e vai trazer para o ballet as culturas dos povos de que ele est\u00e1 retratando (por exemplo: a hist\u00f3ria de “A Filha do Fara\u00f3” se passa no Egito, vemos as roupas bem t\u00edpicas de l\u00e1 nos bailarinos que dan\u00e7am esse ballet; “La Bayadere”, se passa na \u00cdndia, podemos notar isso pelos figurinos das “dan\u00e7arinas do templo” e tamb\u00e9m pelos movimentos dos bra\u00e7os).<\/p>\n

    3. Encurtamento das saias acima dos joelhos – nasce o Tutu Cl\u00e1ssico (ou bandeja)<\/h3>\n

    Se no in\u00edcio de tudo, apenas um dos p\u00e9s aparecia nas saias das mulheres e com a Era Rom\u00e2ntica, a saia foi encurtada at\u00e9 os tornozelos para mostrar mais os movimentos dos p\u00e9s possibilitar os saltos da bailarina; Petip\u00e1 encurtou ainda mais os figurinos femininos at\u00e9 a altura acima dos joelhos (Na realidade, a bailarina Virginia Zucchi, ao dan\u00e7ar pela primeira vez o ballet “A Filha do Fara\u00f3”, n\u00e3o se adaptou ao figurino e por isso encurtou a saia da roupa que iria usar para interpretar o papel de Aspicia). Isso foi para mostrar ainda mais os passos do ballet e tamb\u00e9m porque Petip\u00e1 valorizava acima de tudo a t\u00e9cnica<\/strong> de quem estava dan\u00e7ando! Pois a saia cumprida n\u00e3o permitia mostrar tanto as combina\u00e7\u00f5es dos passos de dan\u00e7a. Ent\u00e3o, o figurino b\u00e1sico dos ballets de Petip\u00e1, ser\u00e1 o tutu cl\u00e1ssico, porque esse vai permitir a bailarina a demonstrar toda a sua t\u00e9cnica.<\/p>\n

    4. As bailarinas principais de Petip\u00e1 foram, em sua maioria, italianas<\/h3>\n

    Isso n\u00e3o vai ser por acaso. Petip\u00e1 foi um franc\u00eas, mas que fez sua carreira como core\u00f3grafo deslanchar quando esteve na R\u00fassia. L\u00e1, com o apoio dos Czares, muitas estrelas foram “importadas” da Fran\u00e7a e da Italia, tanto como bailarinas e bailarinos, como professores e core\u00f3grafos. Veja mais no post que escrevi sobre o ballet na R\u00fassia<\/a>.<\/p>\n

    Carolina Rosati foi a primeira bailarina a interpretar o papel de “Aspicia”, o papel principal, do primeiro ballet de Petip\u00e1. E sim, ela era Italiana.<\/p>\n

    Pierina Legnani foi outra dessas bailarinas italianas que muito dan\u00e7ou os ballets deste core\u00f3grafo. Ela foi a primeira bailarina que executou os 32 fouettes no palco na Coda de Cinderella. Tamb\u00e9m ser\u00e1 Pierina que vai dan\u00e7ar O Lago dos Cisnes como o papel-duplo de Odette e Odile e tamb\u00e9m Raymonda, todos estes ballets de Petip\u00e1. J\u00e1 escrevi algumas vezes sobre ela por aqui<\/a>.<\/p>\n

    5. Divertissements<\/h3>\n

    Petip\u00e1 foi ao contr\u00e1rio de Noverre<\/a>, que acreditava que todos os personagens no ballet tinham que estar interligados e que todos os atos tinham que conter a\u00e7\u00f5es dram\u00e1ticas, n\u00e3o tendo espa\u00e7o para “sup\u00e9rfluos”. Para Marius Petip\u00e1 os “divertissements” (pequenas dan\u00e7as para divertir o p\u00fablico e enaltecer os talentos de pequenos grupos de bailarinos) tamb\u00e9m tinham a sua import\u00e2ncia; e investiu neles.\u00a0 Temos divertissements em Lago, com o Pas de Trois, em Bela Adormecida com o p\u00e1ssaro azul e em muitos outros ballets de sua autoria.<\/p>\n

    6. Bailarina principal X Antagonista<\/h3>\n

    Agora, com Petip\u00e1, n\u00e3o h\u00e1 apenas um papel principal, mas dois: a da primeira-bailarina, nossa “hero\u00edna” (que ter\u00e1 solos em todos os atos do ballet) e tamb\u00e9m a da antagonista, que n\u00e3o ser\u00e1 necessariamente o vil\u00e3o ou vil\u00e3 da hist\u00f3ria, mas algu\u00e9m que vai contra os anseios da estrela e que est\u00e1 ali para dar uma gra\u00e7a a mais \u00e0 hist\u00f3ria. \u00c9 o caso de La Bayadere, que temos Nikiya e Gamzatti; Odette e Odile no Lago dos Cisnes; Clara e a Fada A\u00e7ucarada de Quebra Nozes. E vamos ver isso em outros ballets deste mestre.<\/p>\n

    7. Valoriza\u00e7\u00e3o do homem<\/h3>\n

    Quando o ballet come\u00e7ou era “coisa de homem” (j\u00e1 escrevi sobre isso aqui<\/a>). Os homens \u00e9 que ganhavam os pap\u00e9is principais, al\u00e9m de muitas vezes interpretarem os pap\u00e9is femininos com o uso de m\u00e1scaras. Na Era Rom\u00e2ntica, isso se inverteu, pois o homem passou a ser um mero “cavalheiro acompanhante” e era a mulher que ganhava os solos e destaques. O homem n\u00e3o aparecia muito.<\/p>\n

    Petip\u00e1, resolveu, ent\u00e3o, reverter essa hist\u00f3ria toda! Agora nos seus ballets, a mulher continua com solos, mas o homem tamb\u00e9m vai ganhar seu espa\u00e7o tendo solos tamb\u00e9m!<\/p>\n

    8. Grand Pas de Deux<\/h3>\n

    Os pas de deux<\/em> ganharam uma outra estrutura gra\u00e7as a Petip\u00e1. Ele criou o que conhecemos como Grand Pas de Deux que vemos nos seus ballets, com o seguinte formato:<\/p>\n

      \n
    1. Entr\u00e9e<\/strong> – a entrada do casal. Podem ser que entrem no palco juntos ao mesmo tempo ou em momentos diferentes. A entrada \u00e9 o in\u00edcio da coreografia do grand pas de deux<\/em>.<\/li>\n
    2. Ad\u00e1gio<\/strong> – \u00e9 a dan\u00e7a do pas de deux, do casal juntos. Petip\u00e1 vai inserir no que j\u00e1 existia de pas de deux, mais virtuosismo – mais pegadas, balances, giros… O bailarino vai servir de suporte para a bailarina. No pas de deux<\/em>, \u00e9 importante que cada um saiba o seu devido lugar.<\/li>\n
    3. Varia\u00e7\u00e3o Masculina<\/strong> – \u00e9 o solo do homem. Como dito antes, o homem tamb\u00e9m ter\u00e1 o seu destaque. Neste momento ele vai dan\u00e7ar sozinho, sem a presen\u00e7a da bailarina.<\/li>\n
    4. Varia\u00e7\u00e3o Feminina<\/strong> – \u00e9 o solo da mulher. A mulher tamb\u00e9m vai brilhar e \u00e9 este o momento dela mostrar todo o seu talento art\u00edstico. Tamb\u00e9m dan\u00e7ar\u00e1 sozinha no grand pas de deux<\/em>, mas ap\u00f3s o homem.<\/li>\n
    5. Coda<\/strong> – \u00e9 a parte final do grand pas de deux<\/em>. Normalmente \u00e9 neste momento em que h\u00e1 uma sequ\u00eancia de saltos e giros e \u00e9 aqui que a bailarina realiza os 32 fouett\u00e9s<\/em>.<\/li>\n<\/ol>\n

      9. Solistas e Demisolistas<\/h3>\n

      Antes, somente a primeira-bailarina teria solos e destaques. Agora, outras bailarinas tamb\u00e9m ter\u00e3o “seu lugar ao sol”. Petip\u00e1 criar\u00e1 destaques para pequenos grupos, que ser\u00e3o as demisolistas, quando um pequeno grupo se destaca do corpo de baile, como em La Bayadere nas Ventarolas e pap\u00e9is solos para bailarinos que n\u00e3o ser\u00e3o os principais, como as fadas da Bela Adormecida.<\/p>\n

      10. Valoriza\u00e7\u00e3o do Corpo de Baile<\/h3>\n

      O corpo de baile j\u00e1 existia sim antes de Petip\u00e1, mas a diferen\u00e7a \u00e9 que ele deu mais vida ao grupo no ballet, n\u00e3o sendo mais um mero pano de fundo dos bailarinos principais. Agora o corpo de baile tamb\u00e9m ir\u00e1 se destacar tendo momentos de grandes movimenta\u00e7\u00f5es. Um destes exemplos ser\u00e1 o corpo de baile de O reino das sombras de La Bayadere. As bailarinas fazem neste ato arabesques-pench\u00e9s e muitos outros movimentos em grande sincronia sem a presen\u00e7a dos bailarinos principais. Este corpo de baile \u00e9 uma verdadeira aula de ballet e \u00e9 tamb\u00e9m o corpo de baile mais famoso de Petip\u00e1. E eu tive a honra de dan\u00e7ar! \u00c9 trabalhoso e \u00e9 LINDO!<\/p>\n

      11. Presen\u00e7a de Dan\u00e7as a car\u00e1ter<\/h3>\n

      \u00c9 a dan\u00e7a de um povo coreografada para um ballet. Como Petip\u00e1 escolhia uma localidade para os seus ballets, fazia sentido inserir tamb\u00e9m as dan\u00e7as do povo daquele lugar. E essas dan\u00e7as poder\u00e3o ser executadas sem o uso de sapatilhas de ponta. Vai ser o caso da Dan\u00e7a Russa no Quebra Nozes; a Tarantela (dan\u00e7a italiana) de Lago dos Cisnes; as Czardas (dan\u00e7a h\u00fangara) de Raymonda.<\/p>\n

      12. Exclusividade<\/h3>\n

      A exclusividade fez parte dos ballets de Petip\u00e1, porque neles a m\u00fasica, o figurino e os cen\u00e1rios foram feitos especificamente para o ballet para os quais foram designados.<\/p>\n

       <\/p>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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