{"id":842,"date":"2018-10-10T19:06:28","date_gmt":"2018-10-10T19:06:28","guid":{"rendered":"http:\/\/tutudaju.com\/?p=842"},"modified":"2021-03-09T10:28:25","modified_gmt":"2021-03-09T10:28:25","slug":"a-crise-no-ballet-frances-no-seculo-xix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tutudaju.com\/a-crise-no-ballet-frances-no-seculo-xix\/","title":{"rendered":"A crise do ballet franc\u00eas no s\u00e9culo XIX"},"content":{"rendered":"<p>Ol\u00e1 pessoal que me acompanha!<\/p>\n<p>Hoje falaremos de um per\u00edodo espec\u00edfico do ballet franc\u00eas! O ballet franc\u00eas teve sim sua &#8220;Era de Ouro&#8221; e nos dias de hoje continua sendo muito famoso e a Fran\u00e7a continua tendo uma grande relev\u00e2ncia para o ballet atual e sua hist\u00f3ria! Mas hoje falaremos da crise que se passou no ballet na Fran\u00e7a e porque ela aconteceu nos finais do s\u00e9culo XIX.<\/p>\n<p>Falarei, ent\u00e3o, dos antecedentes at\u00e9 chegar ao momento da crise:<\/p>\n<h2>1. O Romantismo<\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter\" src=\"https:\/\/byronsmuse.files.wordpress.com\/2014\/01\/1831-marie-taglioni-as-flora-in-didelots-zc3a9phire-et-flore-london.jpg?w=490&amp;h=666\" alt=\"1831. Marie Taglioni as Flora in Didelot's Z\u00c3\u00a9phire et Flore. London\" width=\"338\" height=\"460\" \/><\/p>\n<p>A Fran\u00e7a, desde Luis XIV e da funda\u00e7\u00e3o da \u00d3pera de Paris, tinha sido o ber\u00e7o de tudo de mais importante que acontecia no mundo do ballet. As grandes estrelas vinham da \u00d3pera, os grandes ballets eram feitos la e os grandes mestres tamb\u00e9m davam aula l\u00e1. E o romantismo colaborou muito para isso!<\/p>\n<p>A coreografia de Filipo Taglioni de &#8220;<em>La Sylphide&#8221;,\u00a0<\/em>estreada na \u00d3pera de Paris em mar\u00e7o de 1832, foi um marco hist\u00f3rico, que consagrou Marie Taglioni como a grande bailarina de seu tempo e fez tamb\u00e9m consagrar o figurino de Eugene Lami, o Tutu Romantico, como o modelo da \u00e9poca e que continua sendo usado ate hoje.<\/p>\n<p>Em &#8220;<em>La Sylphide&#8221;,\u00a0<\/em>verificou-se o predom\u00ednio da figura feminina. A mulher \u00e9 vista como musa, hero\u00edna no estilo rom\u00e2ntico, sendo o homem como apenas um mero acompanhante para ressaltar a sua leveza e imaterialidade. Este ballet determinou tamb\u00e9m a voga do &#8220;<em>ballet blanc&#8221;<\/em> (ballets em que as mulheres usam tutu branco, normalmente cercado por criaturas et\u00e9reas, como as S\u00edlfides e as Willis), que iria continuar em muitos outros como &#8220;<em>Giselle&#8221;, &#8220;Lago dos Cisnes&#8221; <\/em>e outros<em>.<\/em><\/p>\n<p>Outro marco deste ballet \u00e9 o uso da sapatilha de ponta pelas bailarinas pela primeira vez. Nele somente a primeira-bailarina usaria, mas mais tarde seria obrigat\u00f3rio a todas as bailarinas cl\u00e1ssicas o seu uso. Ele consagrou a sapatilha de ponta como s\u00edmbolo da leveza feminina e fez a sapatilha de ponta se tornar indispens\u00e1vel na t\u00e9cnica cl\u00e1ssica feminina.<\/p>\n<p>O ballet &#8220;<em>Giselle&#8221;,\u00a0<\/em>coreografado por Jean Corali e Jules Perrot, estreado por Carlota Grisi no papel principal, por sua vez foi o ballet que foi o auge deste estilo. Ele consagrou o melhor de cada setor, juntando todos os ingredientes rom\u00e2nticos. Os cen\u00e1rios foram um prod\u00edgio de imagina\u00e7\u00e3o e engenhosidade, junto com a ilumina\u00e7\u00e3o a g\u00e1s e os trajes vaporosos contribu\u00edram para a forma\u00e7\u00e3o do clima irreal. A qualidade da m\u00fasica de Adolphe Adam tamb\u00e9m\u00a0 n\u00e3o deixou a desejar e fez com que &#8220;<em>Giselle&#8221;\u00a0<\/em>se tornasse imortal, tendo este compositor feito a partitura deste ballet em <strong>apenas TR\u00caS SEMANAS<\/strong>!!! Al\u00e9m disso, este ballet trouxe um progresso para a t\u00e9cnica cl\u00e1ssica feminina: a partir dele todo o corpo de baile passa a usar sapatilha de ponta.<\/p>\n<p>Ent\u00e3o, por todos esses motivos e muitos outros, o ballet vira sin\u00f4nimo de romantismo e a Fran\u00e7a, o melhor solo para esta arte. Pena que isso n\u00e3o duraria mais muito tempo!<\/p>\n<h2>2. A \u00d3pera de Paris perde suas estrelas<\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-1602 aligncenter\" src=\"https:\/\/tutudaju.com\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/delarue-watercolor2.jpg\" alt=\"\" width=\"470\" height=\"549\" srcset=\"https:\/\/tutudaju.com\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/delarue-watercolor2.jpg 794w, https:\/\/tutudaju.com\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/delarue-watercolor2-257x300.jpg 257w, https:\/\/tutudaju.com\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/delarue-watercolor2-768x897.jpg 768w, https:\/\/tutudaju.com\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/delarue-watercolor2-610x712.jpg 610w\" sizes=\"(max-width: 470px) 100vw, 470px\" \/><\/p>\n<p>A partir da consagra\u00e7\u00e3o Marie Taglioni em <em>&#8220;La Sylphide&#8221; <\/em>e de Grisi em &#8220;<em>Giselle&#8221;<\/em>\u00a0como grandes estrelas, foram surgindo outras novas na \u00d3pera: Fanny Cerrito e Lucile Grahn. Jules Perrot coreografou, ent\u00e3o, o &#8220;<em>Gran Pas de Quatre&#8221;\u00a0<\/em>para essas quatro estrelas de seu tempo, ressaltando nas coreografias os pontos fortes de cada uma. E, por ter sido feito para estrelas, foi um ballet que foi reproduzido pouqu\u00edssimas vezes, especialmente tamb\u00e9m pelas quest\u00f5es de direitos autorais envolvidas. (Mas as bailarinas do Teatro Municipal do Rio de Janeiro est\u00e3o dan\u00e7ando ele agora neste feriado na Primavera da Dan\u00e7a de Outubro! Confere <a href=\"http:\/\/www.theatromunicipal.rj.gov.br\/programacao\/primavera-da-danca\/\">aqui<\/a>!!!)<\/p>\n<p>Ap\u00f3s o &#8220;<em>Gran Pas de Quatre&#8221;,\u00a0<\/em>essas estrelas do ballet foram rumando, ent\u00e3o, caminhos diferentes a partir de 1845.<\/p>\n<ul>\n<li>Marie Taglioni se aposenta dos palcos;<\/li>\n<li>Lucille Grahn, que tinha sido aluna de Agust Bournonville, volta para a Dinamarca;<\/li>\n<li>Carlota Grisi vai com o marido \u00e0 \u00e9poca, Jules Perrot, para S\u00e3o Petersburgo, onde trabalharam juntos, e far\u00e1 turn\u00eas pelo mundo;<\/li>\n<li>Fanny Cerrito vai com o marido, Arthut Saint-Leon, para a Russia.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Al\u00e9m disso, houve uma bailarina que estava prometida para ser a grande estrela do ballet franc\u00eas: Emma Livry. Ela chamou a aten\u00e7\u00e3o de Marie Taglioni ao dan\u00e7ar tamb\u00e9m &#8220;<em>La Sylphide&#8221; <\/em>e\u00a0estava sendo treinada por esta antiga estrela, que montou um ballet especialmente para ela: &#8220;<em>Le Papillon&#8221;,<\/em>\u00a0mas ela teve um final tr\u00e1gico, quando a sua saia pegou fogo nas l\u00e2mpadas a g\u00e1s durante um ensaio de &#8220;<em>La Muette de Portici&#8221;.\u00a0<\/em>Acabava por a\u00ed, ent\u00e3o, a chance da Fran\u00e7a lan\u00e7ar mais uma estrela do ballet.<\/p>\n<p>Sobre os homens no ballet, eles j\u00e1 n\u00e3o foram o grande destaque da \u00e9poca rom\u00e2ntica, cabendo isto as mulheres. Se a \u00d3pera j\u00e1 estava perdendo as suas grandes estrelas femininas, que dir\u00e1 as masculinas. Houve sim alguns homens que foram bons bailarinos, mas o estrelato era por conta das mulheres. Logo, n\u00e3o havendo bailarinas para fazer esse papel, a \u00d3pera em breve estaria decadente!!!<\/p>\n<h2>3. A Guerra Franco-Prussiana e o ballet Coppelia<\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter\" src=\"https:\/\/i1.wp.com\/espalhafactos.com\/wp-content\/uploads\/2015\/09\/Giuseppina-Bozzacchi.jpg?w=640&amp;h=877&amp;crop&amp;ssl=1\" alt=\"Giuseppina Bozzacchi\" width=\"344\" height=\"471\" \/><\/p>\n<p>O <strong>romantismo<\/strong> teria feito grande sucesso em todas as artes na Europa, n\u00e3o s\u00f3 no ballet. Mas n\u00e3o h\u00e1 qualquer fonte que seja inesgot\u00e1vel. Os escritores come\u00e7aram a se enveredar para um novo estilo, o <strong>realismo<\/strong>, que, mesmo sem liquidar com o fil\u00e3o rom\u00e2ntico, rompe com a fixa\u00e7\u00e3o no passado. Hero\u00ednas ainda v\u00e3o morrer por amor, mas ser\u00e3o descobertas nos bord\u00e9is, bairros prolet\u00e1rios, f\u00e1bricas enfuma\u00e7adas.<\/p>\n<p>Em 1848, outra onda revolucion\u00e1ria toma conta da Europa. Nesse mesmo ano, Alexandre Dumas Filho publica &#8220;<em>A Dama das Cam\u00e9lias&#8221;<\/em> contando uma hist\u00f3ria ver\u00eddica em que a hero\u00edna \u00e9 uma jovem cortes\u00e3 t\u00edpica. Pouco depois, ele transforma o livro em peca teatral de grande \u00eaxito. Mas a estreia da \u00f3pera em 1853 \u00e9 um fracasso. O p\u00fablico oper\u00edstico n\u00e3o aceitava enredos vinculados \u00e0 atualidade.<\/p>\n<p>No ballet verifica-se id\u00eantica defasagem. Libretistas e core\u00f3grafos n\u00e3o acompanharam a evolu\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria e, se assim fizessem, o p\u00fablico tamb\u00e9m reagiria mal! O modelo vitorioso do romantismo tinha viciado o gosto do p\u00fablico!<\/p>\n<p>Mas apesar do decl\u00ednio do ballet rom\u00e2ntico, a escola francesa mant\u00e9m a sua primazia ate 1870, apesar da sa\u00edda das suas grandes estrelas. Isso porque entre 1850 (quando a Grisi saiu da \u00d3pera e se deu o apogeu do romantismo), o ballet franc\u00eas ser\u00e1 marcado por Arthur Saint-L\u00e9on, fazendo a \u00d3pera de Paris conhecer brilhantes movimentos de inventividade coreogr\u00e1fica. E a Russia tamb\u00e9m vai se beneficiar com os conhecimentos deste mestre de ballet!<\/p>\n<p>Saint-L\u00e9on era ambicioso e ciumento de poss\u00edveis rivais, n\u00e3o era benquisto entre seus colegas e se enfurecia diante de qualquer cr\u00edtica menos lisonjeira. Esse seu temperamento dif\u00edcil lhe custou o acesso ao Scala de Mil\u00e3o. Mas em compensa\u00e7\u00e3o, conseguiu impor seu trabalho em quase todos os grandes teatros europeus sem nunca desvincular-se por completo da \u00d3pera de Paris.<\/p>\n<p>Mas, falando da \u00d3pera de Paris e de &#8220;<em>Copp\u00e9lia&#8221;<\/em>, o fato \u00e9 que desde a partida de Grisi, n\u00e3o aparecera nenhuma grande estrela na \u00d3pera. A Europa Ocidental se desgastava artisticamente. Mas em 1870, o surgimento do ballet &#8220;<em>Coppelia&#8221;<\/em> (ou &#8220;<em>A mo\u00e7a dos olhos de esmalte&#8221;)<\/em> fez o Romantismo dar uma guinada.<\/p>\n<p>Era preciso criar algo novo depois das S\u00edlfides, das Willis e das N\u00e1iades, que esvoa\u00e7aram no plano principal do Romantismo por quase 40 anos. Precisava-se criar algo novo e de alta qualidade para que a dan\u00e7a c\u00eanica n\u00e3o se deteriorasse! E assim &#8220;<em>Coppelia&#8221;\u00a0<\/em>surgiu e cumpriu com louvor o seu papel. Foi um ballet \u00e1gil, alegre, sem perder a organiza\u00e7\u00e3o dram\u00e1tica do romantismo e distribu\u00eddo em tr\u00eas atos, independentes um do outro. A tem\u00e1tica deste ballet \u00e9 inovadora, diferindo dos outros do estilo rom\u00e2ntico: primeiro porque todos os personagens s\u00e3o reais, n\u00e3o tendo a fantasia chances de vit\u00f3ria e segundo porque a hero\u00edna demonstra e declara abertamente o seu amor pelo her\u00f3i.<\/p>\n<p>Entretanto, o grande fator para que o ballet fosse um sucesso e se eternizasse foi a escolha do tema, retirado por Saint-L\u00e9on de um conto de E.T.A. Hoffmann, em que a boneca aparenta tomar vida, se transformando num &#8220;<em>Pinocchio&#8221;<\/em> que deu certo, cheia de encantamento.<\/p>\n<p>Outro detalhe curioso que acabou atestando a decad\u00eancia masculina na companhia foi que pela primeira vez uma bailarina executava o papel masculino. Eugenie Fiocre interpretou o papel de Franz. E a partir da\u00ed isso iria se repetir em outros ballets e em outras encena\u00e7\u00f5es de\u00a0&#8220;<em>Coppelia&#8221;.\u00a0<\/em>Mas acontece que este fato coloca a mulher no centro da cena, ao contr\u00e1rio das dan\u00e7as no s\u00e9culo XVI, ou at\u00e9 mesmo do romantismo, quando muitos papeis femininos, especialmente os de car\u00e1ter ou os que simbolizavam bruxas ou feiticeiras eram desempenhados tamb\u00e9m por homens!!!<\/p>\n<p>Entretanto houve dois outros pontos fortes que determinaram o sucesso do ballet: a coreografia de Saint-Leon, extremamente concebida e salpicada de virtuosismo e a musica de Leo Delibes. Os dois, juntos em comum acordo, selecionaram para o ballet tres estilos fundamentais coreografados a rigor: a valsa, a mazurca e a czarda.<\/p>\n<p>So que, como dito antes, apesar de todo a reviravolta que o &#8220;<em>Coppelia&#8221;<\/em> traria, a verdade eh que, como dito anteriormente, a \u00d3pera de Paris estava sem suas estrelas e Saint-Leon precisava de uma primeira-bailarina para encarar o papel principal. Essa foi sem duvida a grande dificuldade do core\u00f3grafo: escolher uma nova estrela que estivesse a altura das grandes estrelas que anteriormente a \u00d3pera tivera.<\/p>\n<p>O libretista, Charles Nuitter, queria a jovem bailarina L\u00e9ontine Beaugard no papel-t\u00edtulo, mas a dire\u00e7\u00e3o do teatro decidiu usar um \u201cnome\u201d e importou a bailarina russa Ad\u00e8le Grantsova. Mas depois que os ensaios se arrastaram por muito tempo, Grantsova foi para casa e o papel foi para a jovem italiana Giuseppina Bozzacchi de apenas 16 anos! Fato que fez o core\u00f3grafo modificar a coreografia. Ela n\u00e3o se tornou um &#8220;monstro sagrado&#8221; da dan\u00e7a, como suas antecessoras do romantismo, mas colaborou com sua t\u00e9cnica, para o sucesso da obra, estimulando o core\u00f3grafo a trabalhar com virtuosismo.<\/p>\n<p>Uma pena que o sucesso de &#8220;<em>Coppelia&#8221;\u00a0<\/em> logo seria acometido por acontecimentos tr\u00e1gicos. Algumas semanas ap\u00f3s a estreia do ballet, come\u00e7ou a Guerra Franco-Prussiana, que determinou a queda do Segundo Imp\u00e9rio. Com Paris sob o cerco, a \u00d3pera fechou as portas. Saint-Leon, ent\u00e3o com 49 anos, morreu de crise card\u00edaca e Giuseppina Bozzacchi, sua promissora estrela, morreu de febre tifoide, acometida pela fome na capital sitiada no dia de seu anivers\u00e1rio de 17 anos!!!<\/p>\n<h2><strong>4. A decad\u00eancia do ballet franc\u00eas<\/strong><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter\" src=\"http:\/\/etoiledelopera.e-monsite.com\/medias\/images\/merante006.jpg\" alt=\"Imagem relacionada\" \/><\/p>\n<p>Foi nesse cen\u00e1rio ap\u00f3s a morte de Saint-Leon e p\u00f3s-guerra que Louis Mer\u00e1nte assume a dire\u00e7\u00e3o da \u00d3pera de Paris. A Fran\u00e7a estava totalmente devastada. A melhor obra de Mer\u00e1nte foi o ballet &#8220;<em>Sylvia&#8221;<\/em>, que teve sua estreia em junho de 1876. Mas por mais talentoso que ele fosse, a verdade \u00e9 que ele teve o infort\u00fario de pegar o ballet na \u00e9poca de decl\u00ednio na \u00d3pera. Faltava estrutura propicia que fizessem avan\u00e7ar a arte (basta pensar em como fica normalmente qualquer pa\u00eds num p\u00f3s-guerra. J\u00e1 n\u00e3o h\u00e1 muito dinheiro e o que tem muito provavelmente n\u00e3o vai para a arte. A arte n\u00e3o \u00e9 prioridade).<\/p>\n<p>A situa\u00e7\u00e3o chegou a tal ponto que, no in\u00edcio da Terceira Rep\u00fablica, um deputado, debatendo sobre o or\u00e7amento da \u00d3pera de Paris prop\u00f4s diminuir os gastos com a demiss\u00e3o &#8220;desses seres estranhos que s\u00e3o os bailarinos&#8221;. Mas essa proposta foi rejeitada.<\/p>\n<p>Desde entao, a \u00d3pera de Paris se manteve como centro da vida art\u00edstica francesa, privilegiando o canto, enquanto o ballet vegetava.\u00a0 Neste per\u00edodo a imprensa comentava maliciosamente que parisienses e turistas preferiam aplaudir o fren\u00e9tico canc\u00e3 no Moulin Rouge do que as discretas evolu\u00e7\u00f5es das bailarinas da \u00d3pera.<\/p>\n<p>Assim, a &#8220;<em>belle-epoque&#8221;\u00a0<\/em>mostrou-se desfavor\u00e1vel ao ballet franc\u00eas, e assim permaneceria ao menos at\u00e9 o surgimento dos Ballets Russes de Diaghilev. Enquanto isso na Russia o ballet ganhava um impulso cada vez maior e o reino das sapatilhas se transferiu de Paris para S\u00e3o Petersburgo. Mas isso j\u00e1 foi hist\u00f3ria de outro post!!!<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&#8211; Minhas refer\u00eancias bibliogr\u00e1ficas:<\/p>\n<ul>\n<li>Na Magia do Palco &#8211; Ana Botafogo e Suzana Braga<\/li>\n<li>Hist\u00f3ria da Dan\u00e7a &#8211; Maribel Portinari<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00c9 isso meu povo bailarin\u00edstico!<\/p>\n<p>At\u00e9 o proximo post!!!<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<span class=\"et_bloom_bottom_trigger\"><\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ol\u00e1 pessoal que me acompanha! Hoje falaremos de um per\u00edodo espec\u00edfico do ballet franc\u00eas! O ballet franc\u00eas teve sim sua &#8220;Era de Ouro&#8221; e nos dias de hoje continua sendo muito famoso e a Fran\u00e7a continua tendo uma grande relev\u00e2ncia para o ballet atual e sua hist\u00f3ria! 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