{"id":3177,"date":"2021-06-28T18:34:32","date_gmt":"2021-06-28T18:34:32","guid":{"rendered":"https:\/\/tutudaju.com\/?p=3177"},"modified":"2021-07-12T10:10:05","modified_gmt":"2021-07-12T10:10:05","slug":"tudo-que-voce-precisa-saber-sobre-o-ballet-giselle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tutudaju.com\/tudo-que-voce-precisa-saber-sobre-o-ballet-giselle\/","title":{"rendered":"Tudo que voc\u00ea precisa saber sobre o ballet Giselle"},"content":{"rendered":"

Num dia como hoje, 28 de junho<\/strong>, s\u00f3 que de 1841<\/strong> estreava mundialmente o ballet Giselle<\/strong>. Por isso, o post de hoje \u00e9 todinho dedicado a ele! Vamos falar de enredo, contexto da sua cria\u00e7\u00e3o, vers\u00f5es do ballet, curiosidades, e o que a cr\u00edtica disse sobre o ballet quando ele estreou. At\u00e9 hoje \u00e9 o ballet rom\u00e2ntico mais famoso da hist\u00f3ria! Por isso, n\u00e3o podemos deixar esse dia em branco!<\/p>\n

1. Enredo<\/h2>\n

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O ballet Giselle \u00e9 um ballet rom\u00e2ntico de 2 atos, com libreto de Vernoy de Saint-Georges, The\u00f3phile Gautier e Jean Corali, m\u00fasica de Adolphe Adam, e coreografia de Jean Corali e Jules Perrot. Os pap\u00e9is principais s\u00e3o Giselle e Albrecht, que na ocasi\u00e3o de sua estreia mundial (28 de junho de 1841), foram dan\u00e7ados por Carlotta Grisi e Lucien Petip\u00e1, o irm\u00e3o mais velho de Marius Petip\u00e1.<\/p>\n

O ballet se ambienta na Alemanha medieval<\/strong> – importante dizer que j\u00e1 li em alguns lugares que o ballet se passa na Fran\u00e7a, e essa confus\u00e3o \u00e9 comum, porque a regi\u00e3o da Als\u00e1cia-Lorena<\/strong> foi territ\u00f3rio de bastante conflito entre esses 2 pa\u00edses, j\u00e1 pertencendo ora a um, ora a outro, a depender do per\u00edodo hist\u00f3rico. Ent\u00e3o, vai depender do ano em que se passava a hist\u00f3ria para sabermos se se trata da Alemanha ou da Fran\u00e7a. A regi\u00e3o foi objeto da Primeira Guerra-Mundial, bem como da Guerra Franco-Prussiana anteriormente, conflito que j\u00e1 mencionamos quando falamos do Ballet Copp\u00e9lia<\/a>.<\/p>\n

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E como Tutu da Ju tamb\u00e9m \u00e9 cultura, eu estive l\u00e1 em Julho de 2019, quando fiz minha viagem da Europa. Mais precisamente eu estive em Colmar e Estrasburgo, cidades que integram a regi\u00e3o, que hoje, no momento em que eu estou escrevendo esse post, pertence \u00e0 Fran\u00e7a. Para quem quiser ler mais sobre, deixo o link do Wikipedia<\/a>, para esse texto n\u00e3o ficar gigante. Mas, olhando as casinhas ao fundo da minha foto, d\u00e1 para ter uma ideia no que inspirou Pierre Ciceri a fazer o cen\u00e1rio do primeiro ato do ballet Giselle. As casinhas da regi\u00e3o s\u00e3o puro charme e parecem casas de boneca! No ballet, as choupanas t\u00eam formato semelhante. Tamb\u00e9m \u00e9 importante citar que a regi\u00e3o \u00e9 conhecida por seus vinhos, que tamb\u00e9m vai fazer parte da hist\u00f3ria do ballet Giselle.<\/p>\n

Sobre o libreto, Giselle \u00e9 baseado no livro de Heinrich Heine, “De l\u2019Allemangne”,\u00a0<\/i>que conta uma hist\u00f3ria de uma lenda alem\u00e3 sobre esp\u00edritos de novas que morreram antes do casamento e atra\u00edram seus noivos para a floresta para dan\u00e7arem at\u00e9 a morte. <\/span>Giselle<\/strong> vai contar exatamente essa hist\u00f3ria: a personagem principal vai se apaixonar por Albrecht<\/strong> e vai descobrir que ele j\u00e1 era comprometido com Bathilde<\/strong>. Isso vai fazer seu cora\u00e7\u00e3o se despeda\u00e7ar, levando a jovem \u00e0 morte. Ela, ap\u00f3s morrer e virar uma “Willi<\/strong>” (uma esp\u00e9cie de noiva fantasma) vai fazer Albrecht dan\u00e7ar at\u00e9 a sua morte. Vamos falar com mais detalhes essa hist\u00f3ria.<\/p>\n

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O primeiro ato do ballet se inicia num recanto do Rio Reno na \u00e9poca das vindimas (colheita da uva). Nesta cena h\u00e1 choupanas, parreiras e um castelo feudal. Neste momento entra Hilarion<\/strong> e espia ao seu redor, como se procurasse algu\u00e9m. Olha com ternura para a choupana de Giselle, e com \u00f3dio para a habita\u00e7\u00e3o vizinha. A porta desta se abre misteriosamente e Albrecht, disfar\u00e7ado de campon\u00eas e dizendo se chamar Loys, sai em companhia de seu escudeiro Wilfrid. Este parece insistir com o amo para que renuncie a algum projeto, mas, sendo despedido, faz um profundo cumprimento e se retira.<\/p>\n

Fica a observa\u00e7\u00e3o que nem todas as companhias incluem o personagem de Wilfrid. Afinal de contas, ele n\u00e3o \u00e9 t\u00e3o essencial \u00e0 hist\u00f3ria.<\/p>\n

O coiteiro, estranhando que um jovem t\u00e3o esplendidamente vestido preste obedi\u00eancia a um campon\u00eas, enche-se de suspeitas. Albrecht dirige-se \u00e0 cabana onde mora Giselle, por quem est\u00e1 apaixonado, e que n\u00e3o o ama com menos ardor. bate \u00e0 porta e a donzela corre a seu encontro, dizendo-lhe que teve um mau sonho no qual uma dama nobre, trajando um rico vestido, estava prestes a se casar com Loys, paramentado como pr\u00edncipe. O jovem tenta tranquiliz\u00e1-la o melhor que pode, mas Giselle, ainda inquieta, interroga um malmequer a respeito da felicidade do namorado. O or\u00e1culo \u00e9 desfavor\u00e1vel, mas Loys, tomando-lhe as flores das m\u00e3os, repete a prova, que desta vez \u00e9 satisfat\u00f3ria. Radiantes, os apaixonados exprimem seu prazer por meio de uma dan\u00e7a.<\/p>\n

Hilarion, enraivecido por ver Giselle nos bra\u00e7os de Loys, censura-a por seu procedimento, mas ela lhe d\u00e1 as costas. Loys aconselha-o a n\u00e3o importunar Giselle, pois do contr\u00e1rio ter\u00e1 de se arrepender, e a isso Hilarion responde com um gesto amea\u00e7ador.<\/p>\n

Chegam agora algumas alde\u00e3s carregando cestos e prontas para a colheita das uvas. Giselle, no entanto, sugere-lhes que seria muito mais agrad\u00e1vel dan\u00e7arem. Ela pr\u00f3pria come\u00e7a, e inspiradas por seu exemplo, as mo\u00e7as depositam no ch\u00e3o os seus cestos e a imitam. Berthe, m\u00e3e de Giselle, receia por sua filha e acautela-a dizendo-lhe: “A tua dan\u00e7a acabar\u00e1 levando-te ao t\u00famulo e mesmo l\u00e1 n\u00e3o encontrar\u00e1s repouso, pois se tornar\u00e1 uma Wili”. Giselle, todavia, n\u00e3o lhe presta aten\u00e7\u00e3o; dan\u00e7a \u00e9 sua paix\u00e3o e a ela pretende entregar-se totalmente.<\/p>\n

Long\u00ednquos sons de trompas anunciam a aproxima\u00e7\u00e3o de uma ca\u00e7ada. Loys, alarmado com a ideia de quem possa aparecer, conduz apressadamente as raparigas a seus trabalhos nas vinhas. Giselle e a m\u00e3e entram em casa. Hilarion, a s\u00f3s, aproveita a oportunidade para entrar na casa de Loys.<\/p>\n

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Chegam os ca\u00e7adores chefiados pelo Pr\u00edncipe de Curl\u00e2ndia e sua filha, Bathilde<\/strong>, a qual, fatigada do exerc\u00edcio, veio em busca de um pequeno repouso na casa de Giselle. Esta, com t\u00edmida e encantadora gra\u00e7a, apressa-se para preparar ao ar livre uma mesa r\u00fastica para servir algo a seus nobres h\u00f3spedes. Aproxima-se de Bathilde com pisadas felinas e, num \u00eaxtase de ing\u00eanua admira\u00e7\u00e3o, aventura-se a tocar-lhe o rico veludo do vestido. A princesa, atra\u00edda pela mod\u00e9stia de Giselle, coloca a sua corrente de ouro em torno do pesco\u00e7o da camponesa e pretende tom\u00e1-la a seu servi\u00e7o. Giselle agradece-lhe imensamente, mas replica que nada mais deseja no mundo al\u00e9m de dan\u00e7ar e ser amada por Loys.<\/p>\n

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O pr\u00edncipe e a filha retiram-se para o interior da casa para descansar, ap\u00f3s aquele ter informado a seus ca\u00e7adores que um toque de sua trompa ser\u00e1 o sinal de regresso. Enquanto Giselle procura ver se Loys j\u00e1 est\u00e1 de volta, Hilarion escapole da cabana do rapaz carregando uma espl\u00eandida espada e um manto senhorial. Exultante pelo que veio a saber, aguarda apenas um momento oportuno para denunciar o rival. Loys retorna e se sente aliviado por ver que a ca\u00e7ada j\u00e1 acabou. Giselle se atira em seus bra\u00e7os, e nesse mesmo instante uma alegre m\u00fasica anuncia a volta dos camponeses que estavam colhendo as uvas (vidimadores). A mo\u00e7a, eleita de comum acordo Rainha da Festa, e coroada com folhas de parra e levada em um cortejo triunfal. A colheita das uvas \u00e9 festejada com animadas dan\u00e7as.<\/p>\n

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GISELLE_RNZB, Marlowe Theatre Canterbury;<\/p><\/div>\n

A alegria est\u00e1 no auge quando aparece Hilarion, que traz a espada e o manto encontrados na casa de Loys. Louco de ci\u00fames, denuncia o namorado de Giselle como impostor, um nobre disfar\u00e7ado. Quando a camponesa responde que ele est\u00e1 sonhando, apresenta a espada e o manto. Loys corre ao encontro do monteiro que agarra a trompa do pr\u00edncipe e toca-a como um possesso. Os ca\u00e7adores acorrem e o pr\u00edncipe deixa a cabana em companhia da princesa, espantados de verem Albrecht com aqueles trajes.<\/p>\n

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Svetlana Zakharova na cena da loucura<\/p><\/div>\n

Giselle, reconhecendo em Bathilde a bela dama de seu sonho, n\u00e3o pode duvidar mais de sua desgra\u00e7a e aqui d\u00e1 in\u00edcio a famos\u00edssima “cena da loucura<\/strong>” desse ballet. Seu cora\u00e7\u00e3o se enche de dor (* h\u00e1 vers\u00f5es que falam que a jovem j\u00e1 tinha um cora\u00e7\u00e3o fraco), a cabe\u00e7a pende, os p\u00e9s estremecem e come\u00e7am a se mexer. Ela repete o trecho que dan\u00e7ou para o namorado. Coloca a m\u00e3o de Albrecht sobre o cora\u00e7\u00e3o e depois repele-o com horror. Ent\u00e3o, segura-lhe a espada e tenta enterr\u00e1-la em seu pr\u00f3prio peito. Ele desvia a arma, mas j\u00e1 era tarde. Em sua derradeira agonia, a jovem mo\u00e7a busca al\u00edvio numa dan\u00e7a dolorida e fren\u00e9tica. De repente, ela p\u00e1ra, d\u00e1 alguns passos cambaleantes e cai morta nos bra\u00e7os de Bathilde e Berthe, para o desespero de Albrecht e o mais amargo remorso de Hilarion. Os alde\u00f5es re\u00fanem-se em torno da bela jovem, j\u00e1 sem vida, em diferentes atitudes de l\u00e1stima e tristeza.<\/p>\n

Aqui se encerra o primeiro ato do ballet e d\u00e1 in\u00edcio ao segundo.<\/p>\n

Este come\u00e7a numa floresta \u00e0s margens de uma lagoa. Nesse momento, se v\u00ea uma n\u00e9voa azulada no palco. A lua no cen\u00e1rio denota que a noite chegou. Vemos tamb\u00e9m uma l\u00e1pide coberta com flores do campo e uma cruz de m\u00e1rmore, com o nome de Giselle gravado nela.<\/p>\n

De tempos em tempos, rel\u00e2mpagos anunciam que uma tempestade se aproxima. Um grupo de ca\u00e7adores, chefiados por Hilarion, entra \u00e0 procura de ref\u00fagio. Hilarion amedronta os companheiros dizendo-lhes que aquele local \u00e9 assombrado pelas Willis. Meia-noite soa \u00e0 dist\u00e2ncia; das folhas compridas de relva e dos renques de cani\u00e7os surgem fogos-f\u00e1tuos. Assustados, os ca\u00e7adores fogem.<\/p>\n

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Os juncos se entreabrem, exalando um p\u00e1lido vapor que pouco a pouco se condensa e adquire a delgada forma de uma donzela. Com uma gra\u00e7a melanc\u00f3lica, ela brinca ao luar e depois, colhendo um ramo de rosmaninho, acena chamando as Willis, suas vassalas, que saem das plantas e das flores para tomar parte na dan\u00e7a. Myrtha<\/strong>, a Rainha das Willis<\/strong>, interrompe o baile fant\u00e1stico e anuncia que naquela noite v\u00e3o receber mais outra irm\u00e3.<\/p>\n

Estende o cetro sobre a rec\u00e9m-aberta cova e dali se ergue uma forma r\u00edgida envolta numa mortalha que tomba e desaparece, e Giselle, ainda meio entorpecida, d\u00e1 alguns passos vacilantes e presta homenagem \u00e0 rainha. Colocam-lhe na testa uma estrela reluzente, e dos ombros brota um par de asas. Inspirada pelo luar de prata, ela salta de entusiasmo pela sua reden\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

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Inclusive aqui \u00e9 uma das cenas do ballet que mais comovem o p\u00fablico. As bailarinas cruzam o palco em filas fazendo arabesques no fondu. Nessa foto, foi quando eu dancei Giselle pela Petite Danse em 2008. Eu estou no fundo nesse momento. Foi a hora mais aplaudida do espet\u00e1culo.<\/p>\n

Ouvem-se passos e as Willis se escondem atr\u00e1s das \u00e1rvores. \u00c9 um bando de jovens alegres voltando para casa. As Willis tentam atra\u00ed-los ao interior do c\u00edrculo m\u00e1gico, por\u00e9m, avisados por um s\u00e1bio anci\u00e3o, que conhece a lenda, os alde\u00f5es se escapam.<\/p>\n

Mal partiram, e aparece Albrecht acompanhado por Wilfrid para visitar o t\u00famulo da amada. Giselle n\u00e3o pode resistir a t\u00e3o comovente quadro de profunda tristeza e voa para o seu lado. Ele deseja tom\u00e1-la nos seus bra\u00e7os, mas as Willis voltam. Nesse momento, h\u00e1 o pas de deux do segundo ato, em que \u00e9 todo constru\u00eddo de forma que Albrecht tenta tocar Giselle, mas n\u00e3o consegue, j\u00e1 que agora sua amada \u00e9 um espectro. Em muitas vers\u00f5es do ballet, esse personagem de Wilfrid nem \u00e9 visto no segundo ato, assim como no primeiro.<\/p>\n

Giselle teme por Albrecht, mas para a sua felicidade elas espreitam o desventurado Hilarion que, ro\u00eddo de remorsos, chegou \u00e0quele local. Num relance ele \u00e9 rodeado, passado de m\u00e3o em m\u00e3o, for\u00e7ado a tomar parte da dan\u00e7a e, aos rodopios, empurrado cada vez mais perto da \u00e1gua. Tonto e exausto, trope\u00e7a e projeta-se de cabe\u00e7a na lagoa, onde se afoga. A m\u00fasica desse momento \u00e9 muito forte e contagiante. A coreografia \u00e9 impec\u00e1vel! Todas as Willis formam uma diagonal perfeita enquanto Hilarion vai ao encontro de sua morte.<\/p>\n

Procurando outra divers\u00e3o, uma das Willis dirige-se para Albrecht. A rainha ordena a Giselle que o enfeitice; suas s\u00faplicas a seu favor s\u00e3o rejeitadas e ela atrai o apaixonado \u00e0 campa de onde saiu, e faz-lhe sinal para agarrar-se \u00e0 cruz e nunca a abandonar.<\/p>\n

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Myrtha ordena agora a Giselle que dance os mais fascinantes passos. Albrecht, cada vez mais encantado, deixa a cruz protetora e encaminha-se para a amada. As outras Willis circundam os dois amantes e logo o jovem \u00e9 vitimado por uma loucura funesta. Batem ent\u00e3o 4 horas e a aurora come\u00e7a a raiar. As Willis se esvaem e Giselle \u00e9 puxada para o seu frio asilo. Albrecht toma-a nos bra\u00e7os e repousa sua delgada forma sobre o mont\u00edculo florido que se abre, tragando-a.<\/p>\n

O rapaz levanta-se, colhe algumas flores que preme aos l\u00e1bios e cai desfalecido nos bra\u00e7os de Bathilde e Wilfrid, que t\u00eam estado a procur\u00e1-lo ansiosamente.<\/p>\n

2. Contexto da cria\u00e7\u00e3o<\/h2>\n

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Anteriormente, a Acad\u00e9mie Royal de La Musique, atual \u00d3pera de Paris, j\u00e1 tinha vivido o \u00eaxtase do Ballet La Sylphide com Marie Taglioni em 1832. Esta foi uma grande estrela, que deixaria de dan\u00e7ar em 1847. A \u00d3pera precisava de mais um grande ballet e de uma poss\u00edvel substituta para Taglioni. Com o sucesso do ballet Giselle, todos os objetivos estavam conquistados e Grisi \u00e9 consagrada a mais nova estrela da \u00d3pera de Paris<\/strong>. O papel de Giselle foi feito para ela<\/strong> pelo libretista The\u00f3phile Gautier<\/strong> e coreografado<\/strong> por seu marido \u00e0 \u00e9poca, Jules Perrot<\/strong>, que colaborou com Jean Coralli. Ap\u00f3s Giselle in\u00fameros ballets v\u00e3o ser feitos para ela e estrelados por ela. Por exemplo: La Esmeralda, La Peri, Le Diable \u00e0 Quatre, Paquita, e tantos outros.<\/p>\n

O sucesso da jovem Grisi, que contava com 22 anos, em Giselle foi tanto que Gautier, que j\u00e1 havia elogiado tanto as estrelas da \u00e9poca, Fanny Elssler e Marie Taglioni, apontou Grisi como “a vers\u00e3o feminina” de Auguste Vestris, o Deus da Dan\u00e7a. Gautier encontrou em Grisi a s\u00edntese do que admirava nas outras duas: a qualidade “l\u00edrica” da “Bailarina Crist\u00e3” Taglioni (uma bailarina et\u00e9rea) e o fogo e o encantamento da “Bailarina Pag\u00e3” Elssler. Gautier caiu de amores pela bailarina italiana Carlotta Grisi, mas repito que ela j\u00e1 era casada com o core\u00f3grafo Jules Perrot. Esse acontecimento foi um dos maiores esc\u00e2ndalos da \u00e9poca no mundo do ballet. Isso causou tanto frisson que Perrot acabou retirando os seus cr\u00e9ditos do programa na ocasi\u00e3o da estreia. Como Grisi j\u00e1 era casada, Gautier acabou casando com a irm\u00e3 da bailarina, Ernesta Grisi. E, dizem, que na sua morte, Gautier sussurrou o nome de Carlotta.<\/p>\n

Giselle foi o \u00e1pice da Era Rom\u00e2ntica<\/strong>: os Deuses do Olimpo do Classicismo abandonavam os palcos, dando lugar a seres m\u00edsticos, como as Sylphides e as Willis; entra a sapatilha de ponta; a ilumina\u00e7\u00e3o \u00e0 g\u00e1s, os figurinos leves, contribuindo ainda mais para a exacerba\u00e7\u00e3o da figura feminina e para a constru\u00e7\u00e3o do clima et\u00e9reo dos ballets da \u00e9poca. Giselle vai ser o primeiro ballet que todo o corpo de baile, al\u00e9m da Primeira Bailarina, vai dan\u00e7ar nas pontas. Em La Sylphide, isso caberia apenas \u00e0 personagem principal (Marie Taglioni). O uso de tecnologias j\u00e1 come\u00e7ava a acontecer – para a \u00e9poca, tanto La Sylphide quanto Giselle, trouxeram inova\u00e7\u00f5es tecnol\u00f3gicas. Em Giselle, al\u00e7ap\u00f5es foram usados para dar a perfeita ilus\u00e3o de que as Willis emergiam dos t\u00famulos.<\/p>\n

Giselle foi aos palcos pela primeira vez em 1841 e, na \u00e9poca, a \u00d3pera de Paris ainda vivia seu auge<\/strong>. Gautier vai ser libretista de grandes ballets da \u00e9poca, como La Peri e Le Diable Amoureux<\/a>, como j\u00e1 vimos antes.<\/p>\n

Outra inova\u00e7\u00e3o de Giselle foi o tema da infidelidade, que at\u00e9 ent\u00e3o era in\u00e9dito (mas, conforme eu for fazendo outros posts de outros ballets, voc\u00eas v\u00e3o ver que tantos outros tamb\u00e9m v\u00e3o abordar esse tema), do conflito das classes sociais, que foi bastante audaciosa para a \u00e9poca, retratando a impossibilidade da uni\u00e3o de uma camponesa com um nobre.\u00a0<\/strong>Cumpre falar, que, mesmo dentro desses temas, a figura feminina \u00e9 o centro de tudo. Estamos falando do Romantismo<\/strong>, \u00e9poca de bastante valoriza\u00e7\u00e3o da figura feminina<\/strong>, que outrora estava praticamente fora de cena. Durante 200 anos a predomin\u00e2ncia foi da figura masculina nos palcos. Mesmo os pap\u00e9is femininos eram interpretados e dan\u00e7ados por homens travestidos de mulher. J\u00e1 falamos disso aqui algumas vezes. Mas \u00e9 bom relembrar para contextualizar.<\/p>\n

Outro fato sobre o ballet \u00e9 que pela primeira vez foi constru\u00eddo um ato totalmente oposto ao outro<\/strong>. No primeiro ato<\/strong>, temos um ar alegre<\/strong>, uma vivacidade, todos festejando a colheita das uvas. No segundo ato<\/strong>, temos um clima f\u00fanebre<\/strong>, em que as Willis tomam conta da cena, sendo at\u00e9 mesmo um tanto quanto macabro. E isso \u00e9 um verdadeiro desafio de t\u00e9cnica e interpreta\u00e7\u00e3o<\/strong> para quem dan\u00e7a mesmo no corpo de baile. Inclusive, por causa dos dois atos serem t\u00e3o opostos, tanto art\u00edstica, quanto tecnicamente, que muitas bailarinas usam uma sapatilha de ponta para o primeiro ato, e uma segunda, mais macia, para que o segundo ato n\u00e3o perca o clima et\u00e9reo. E isso vale tanto para as solistas e a primeira bailarina, quanto o corpo de baile, que, no segundo ato, fica bastante tempo im\u00f3vel numa mesma posi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Para o libreto, a inspira\u00e7\u00e3o veio da obra de Heinrich Heine \u201cDe l\u2019Allemangne<\/i>\u201d, que conta a hist\u00f3ria das Willis, que eram jovens mortas por amor, antes de seu casamento, vagam pelas florestas e que t\u00eam sede de vingan\u00e7a. Vernoy de Saint-Georges deu a pitada a mais que Gautier precisava: as jovens morreriam para se tornarem Willis. Mas vamos desenvolver isso mais tarde.<\/span><\/p>\n

3. Vers\u00f5es<\/h2>\n